《七日杀》Alpha14.7汉化补丁【游乐园汉化出品】
| Fidelio | |
|---|---|
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| Titolo originale | ''Fidelio oder die eheliche Liebe'' |
| Lingua originale | tedesco |
| Genere | opera |
| Musica | Ludwig van Beethoven |
| Libretto | Joseph Sonnleithner, Stephan von Breuning e Georg Friedrich Treitschke |
| Fonti letterarie | Léonore ou l'amour conjugal di Jean-Nicolas Bouilly (1798) |
| Atti | tre (prima versione) / due (versioni successive) |
| Epoca di composizione | 1803-1805 |
| Prima rappr. | 20 novembre 1805 |
| Teatro | Theater an der Wien (Vienna) |
| Prima rappr. italiana | 15 maggio 1883 |
| Teatro | Milano, Teatro dal Verme |
| Versioni successive | |
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| Personaggi | |
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Fidelio (Op. 72b) è un'opera in due atti di Ludwig van Beethoven su libretto di Joseph Sonnleithner e Georg Friedrich Treitschke.
La prima rappresentazione fu data il 20 novembre 1805 al Theater an der Wien (Vienna) e fu diretta da Ignaz von Seyfried.
La genesi di Fidelio
[modifica | modifica wikitesto]Fidelio è l'unica opera lirica realizzata da Beethoven. Nel 1804 il compositore rimase affascinato da Léonore ou l'amour conjugal di Jean-Nicolas Bouilly.
Il lavoro beethoveniano è pervenuto in tre versioni, ognuna piuttosto diversa dall'altra, di cui nelle moderne esecuzioni di prassi, solamente la prima e la terza sarebbero da considerarsi come "ufficiali". è da tenere presente, comunque, che la versione originaria (quella che poi verrà considerata come la prima) del Singspiel in tre atti (nella seconda e terza versione gli atti poi furono ridotti a due), presentata il 20 novembre 1805 al Theater an der Wien non portava il titolo di Fidelio, titolo quest'ultimo inserito dall'autore solo per la terza e definitiva versione, bensì quello di Leonore. Leonore oder die eheliche Liebe (Op. 72) (Leonora ossia l'amor coniugale) non incontrò il favore del pubblico tanto che Beethoven fu costretto a ritirare l'opera.
Gran parte dell'insuccesso fu dovuto, quasi sicuramente, all'eccessiva lunghezza del lavoro. Un notevole peso dovette avere anche il momento storico molto travagliato per Vienna, che proprio in quei giorni era stata invasa dall'esercito napoleonico, creando un clima di generale paura per la città e i suoi abitanti. Non si può, infatti, tacere sul peso anche politico del Fidelio, il cui tema della lotta contro la tirannia e dell'affermazione della libertà e della giustizia[1], estremamente caro a Beethoven al di là della contingenza storica, poteva trovare diretta giustificazione nella situazione in cui si trovava la città austriaca.
Nonostante le aspre critiche di chi accusava Beethoven di non sapere scrivere per le voci, di trattarle indistintamente come strumenti e di essere poco avvezzo al genere teatrale, egli arrangiò, avvalendosi di un libretto revisionato dall'amico Stephan von Breuning, una nuova versione in due atti del lavoro, ripresentata l'anno successivo (29 marzo 1806) sempre con il titolo Leonore (Op. 72a) al Theater an der Wien, ma con non migliori esiti, tanto da costringerlo a ritirarlo nuovamente. Solo otto anni dopo (1814), dietro richiesta del Theater am K?rntnertor, Beethoven tornò ancora una volta su Leonore avvalendosi della collaborazione di Georg Friedrich Treitschke, che corresse il libretto migliorandolo dal punto di vista teatrale. La versione definitiva con il nuovo titolo questa volta cambiato in Fidelio andò in scena in quello stesso anno con successo il 23 maggio con Johann Michael Vogl come Don Pizarro.
Il segno più evidente del lungo travaglio compositivo è costituito dalle quattro ouverture scritte da Beethoven per il Singspiel: due nel 1804, una nel 1805 e un'ultima (quella definitiva) nel 1814. Il compositore così descriveva la sua opera: ?Di tutte le mie creature, il Fidelio è quella la cui nascita mi è costata i più aspri dolori, quella che mi ha procurato i maggiori dispiaceri. Per questo è anche la più cara; su tutte le altre mie opere, la considero degna di essere conservata e utilizzata per la scienza dell'arte?.
Le ouverture di Fidelio
[modifica | modifica wikitesto]Beethoven sentiva la necessità di comporre un'appropriata ouverture per Fidelio e ne compose complessivamente quattro versioni. La versione composta per la Prima del 1805 è il rifacimento dell'ouverture oggi nota come Leonore No. 1 (Op. 138). Il risultato di questo rifacimento è l'ouverture che al giorno d'oggi è nota con il titolo di Leonore No. 2 (op. 72). Quindi Beethoven partì da quest'ultima realizzazione per poi creare la Leonore No. 3 (Op. 72a) per le rappresentazioni del 1806. Quest'ultima è considerata da molti come la migliore delle quattro ouverture, sia per l'intensità drammatica, sia per il grande respiro sinfonico, ma aveva il difetto di sovrastare la scena iniziale dell'opera e di prefigurarne il finale, anticipando lo squillo di tromba risolutivo (raffigurante l'arrivo di don Fernando). L'una e l'altra ebbero grande fortuna come pagine orchestrali a sé stanti, ma proprio per la loro grandezza furono giudicate inadatte a fare da premessa a un'opera le cui prime scene presentano un carattere di commedia borghese. Beethoven quindi decise di apporre ulteriori modifiche (che abbandonò poco dopo) per una presunta rappresentazione del 1807 a Praga, che comunque non ebbe mai luogo. La versione che oggi è chiamata Leonore No. 1 (Op. 138), che in realtà era stata già scritta nel 1805, verrà solamente eseguita postuma e mai entrerà a far parte delle tormentate vicende creative del Fidelio . Nel 1814 Beethoven ne scrisse la versione definitiva (Op. 72b), molto più snella, che sembra adattarsi meglio per l'inizio dell'opera.
Le intenzioni finali di Beethoven sono generalmente rispettate oggi durante le rappresentazioni contemporanee. Gustav Mahler introdusse la pratica, comune fino alla metà del XX secolo, di suonare la Leonore No. 3 nel cambio di scena del secondo atto: alcuni direttori continuano tale usanza.
Trama
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Il soggetto è tratto da Léonore ou l'amour conjugal di Jean-Nicolas Bouilly, scritto a suo tempo per il musicista Pierre Gaveaux, e si basa su di un fatto realmente accaduto nella Francia del periodo del Terrore, di cui l'autore (all'epoca accusatore pubblico del tribunale rivoluzionario di Tours) parla anche nei suoi Mémoires.
Atto I
[modifica | modifica wikitesto]L'azione si svolge interamente in una prigione a breve distanza da Siviglia, nel XVII secolo.
Don Pizarro, governatore della prigione, vi ha fatto imprigionare con false accuse Florestan, suo personale avversario. La moglie di questi, Leonore, per ritrovarlo si traveste da uomo e assume l'identità di Fidelio. Le informazioni raccolte la indirizzano proprio verso il carcere di don Pizarro: qui, per scoprire se Florestan è tra i prigionieri, fa in modo di entrare nelle grazie del carceriere Rocco, entrando involontariamente anche in quelle di Marzelline, la figlia di lui, che se ne invaghisce sdegnando le attenzioni di Jaquino, un giovane portiere.
Don Pizarro viene informato con una lettera dell'imminente arrivo del ministro di stato Don Fernando: temendo che questi possa scoprire l'arbitrio commesso con l'arresto illegale di Florestan, ordina l'uccisione del prigioniero a Rocco, che però rifiuta di eseguirla. Pizarro è dunque costretto a commettere personalmente il delitto, mentre Rocco promette di scavare la fossa dove seppellire il corpo. Fidelio assiste al colloquio e sospetta che il prigioniero da uccidere sia Florestan; convince allora Rocco a far uscire in cortile tutti i prigionieri, ma Florestan non è tra questi: Fidelio non può far altro che seguire Rocco nelle segrete per aiutarlo a scavare la fossa. Pizarro, furioso per la liberazione dei prigionieri, chiede spiegazioni: Rocco dice che è in onore dell'onomastico del Re. Pizarro ordina ai prigionieri di rientrare subito nelle loro celle.
Atto II
[modifica | modifica wikitesto]Florestan, incatenato nella cella più angusta del carcere, si lamenta della perduta libertà. Entrano Rocco e Fidelio, deciso a salvare il prigioniero chiunque egli sia: non appena ne ode la voce invocare il nome "Leonore", riconosce subito in lui il marito. Quando don Pizarro arriva per ucciderlo, Fidelio lo affronta e gli rivela la sua identità, ma il governatore reagisce minacciando di ucciderli entrambi.
Un attimo prima che Pizarro possa compiere il duplice omicidio, uno squillo di tromba annuncia l'arrivo del ministro. Il governatore fugge, mentre Leonore e Florestan si abbracciano esultanti. Il ministro, fattosi raccontare da Rocco le crudeltà di Pizarro, dà ordine che i prigionieri siano liberati. Leonore toglie personalmente le catene al marito e, mentre don Pizarro viene condannato a morte, si leva un coro in lode dell'eroina.
Struttura dell'opera
[modifica | modifica wikitesto]- Ouverture
Atto I
[modifica | modifica wikitesto]- N. 1 - Duetto fra Jaquino e Marzelline Jetzt, Sch?tzchen, jetzt sind wir allein
- N. 2 - Aria di Marzelline O w?r ich schon mit dir vereint
- N. 3 - Quartetto Mir ist so wunderbar (Marzelline, Leonore, Rocco, Jaquino)
- N. 4 - Aria di Rocco Hat man nicht auch Gold beineben
- N. 5 - Terzetto fra Rocco, Leonore e Marzelline Gut, S?hnchen, gut
- N. 6 - Marcia
- N. 7 - Aria di Pizarro Ha, welch ein Augenblick
- N. 8 - Duetto fra Pizarro e Rocco Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile
- N. 9 - Finale I O welche Lust, in freier Luft (Coro, Leonore, Rocco, Marzelline, Jaquino, Pizarro)
Atto II
[modifica | modifica wikitesto]- N. 10 - Introduzione ed Aria di Florestan Gott, welch Dunkel hier! O grauenvolle Stille! - In des Lebens Frühlingstagen
- N. 11 - Melodram e Duetto fra Rocco e Leonore Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gew?lbe! - Nur hurtig fort, nur frisch gegraben
- N. 12 - Terzetto fra Florestan, Rocco e Leonore Euch werde Lohn in bessern Welten
- N. 13 - Quartetto Er sterbe! Doch er soll erst wissen (Pizarro, Florestan, Leonore, Rocco)
- N. 14 - Duetto fra Leonore e Florestan O namenlose Freude!
- N. 15 - Finale II Heil! (Coro, Fernando, Rocco, Pizarro, Leonore, Florestan, Marzelline, Jacquino)
Prime rappresentazioni
[modifica | modifica wikitesto]Il 27 novembre 1814 va in scena a Praga diretta da Carl Maria von Weber con Johann Michael Vogl. Il 10 ottobre 1815 avviene la prima nel Staatsoper Unter den Linden di Berlino, il 22 maggio 1816 nell'Opera di Amburgo ed il 29 aprile 1823 a Dresda diretta da von Weber. Nel 1829 avviene la prima nel Théatre-Italien di Parigi. Nel Regno Unito la prima è stata il 18 maggio 1832 al King's Theatre (oggi His Majesty's Theatre) in Haymarket di Londra con Maria Malibran, al Royal Opera House il 12 giugno 1835, con la Malibran in inglese, per la Alfred Bunn Opera Company ed al Theatre Royal di Edimburgo il 23 dicembre 1853. Nel 1839 va in scena a New York ed a Pest, nel 1841 a Lione, nel 1849 al Drury Lane di Londra, nel 1856 per il Broadway theatre, nel 1860 nel Théatre Lyrique di Parigi nella versione francese di Jules Barbier e Michel Carré come Fidèlio e nel 1863 a Filadelfia. Al Wiener Staatsoper la prima è stata il 10 giugno 1869. In Italia la prima è stata il 15 maggio 1883 al Teatro dal Verme di Milano diretta da Anton Seidl ed il 4 febbraio 1886 avviene la prima nel Teatro Apollo di Roma, diretta da Edoardo Mascheroni.
Discografia
[modifica | modifica wikitesto]Incisioni delle prime due versioni dell'opera
[modifica | modifica wikitesto]Leonore (1805)
[modifica | modifica wikitesto]| Anno | Cast (Leonore/Fidelio, Florestan, Don Pizarro, Marzelline, Jaquino, Rocco, Don Fernando) | Direttore | Etichetta |
|---|---|---|---|
| 1976 | Edda Moser, Richard Cassily, Theo Adam, Helen Donath, Eberhard Büchner, Karl Ridderbusch, Hermann Christian Polster | Herbert Blomstedt | EMI |
| 1996 | Hillevi Martinpelto, Kim Begley, Matthew Best, Christiane Oelze, Michael Schade, Franz Hawlata, Alastair Miles | John Eliot Gardiner | Archiv |
Fidelio (1806)
[modifica | modifica wikitesto]| Anno | Cast (Leonore/Fidelio, Florestan, Don Pizarro, Marzelline, Jaquino, Rocco, Don Fernando) | Direttore | Etichetta |
|---|---|---|---|
| 1997 | Pamela Coburn, Mark Baker, Jean-Philippe Lafont, Christine Barbaux, Victor van Halem | Marc Soustrot |
Videografia
[modifica | modifica wikitesto]| Anno | Cast (Leonore/Fidelio, Florestan, Don Pizarro, Marzelline, Jaquino, Rocco, Don Fernando) | Direttore | Regista | Etichetta |
|---|---|---|---|---|
| 1979 | Elisabeth S?derstr?m, Anton de Ridder, Robert Allman, Elisabeth Gale, Ian Caley, Curt Appelgren, Michael Langdon | Bernard Haitink | Peter Hall | Imp Pickwick |
| 1991 | Gabriela Beňacková, Josef Protschka, Monte Pederson, Marie McLaughlin, Neill Archer, Robert Lloyd, Hans Tschammer | Christoph van Dohnányi | Adolf Dresen | Pioneer Artists |
| 2000 | Karita Mattila, Ben Heppner, Flak Struckmann, Jennifer Welch-Babidge, Matthew Polenzani, René Pepe, Robert Lloyd | James Levine | Jürgen Flimm | Deutsche Gramm. |
Note
[modifica | modifica wikitesto]- ^ John Bokina, Opera and Republican Virtue: Beethoven's "Fidelio", International Political Science Review / Revue internationale de science politique, Vol. 12, No. 2, Political Theory by Other Means. La politique sous d'autres formes (Apr., 1991), pp. 101-116.
Altri progetti
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Wikiquote contiene citazioni di o su Fidelio
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Fidelio
Collegamenti esterni
[modifica | modifica wikitesto]- (EN) Fidelio, su Enciclopedia Britannica, Encyclop?dia Britannica, Inc.
- Fidelio, in Archivio storico Ricordi, Ricordi & C.
- (EN) Spartiti o libretti di Fidelio, su International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.
- (EN) Fidelio, su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.
| Controllo di autorità | VIAF (EN) 177579813 · GND (DE) 300015194 · BNF (FR) cb139082416 (data) · J9U (EN, HE) 987007462157805171 |
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